日前，有事去西安，走在城墻跟下，護(hù)城河邊，隱約間飄來(lái)一聲聲秦腔，引得的我循聲前去，駐足觀賞。
我是從什么時(shí)候喜歡秦腔的呢？小時(shí)候最煩的就是星期六晚上了，本來(lái)應(yīng)該是放假可以愉快看電視的時(shí)間，卻被父母強(qiáng)制霸占要求看陜西衛(wèi)視的《秦之聲》。迫于強(qiáng)權(quán)，我雖然對(duì)秦腔是耳濡目染，卻也是深?lèi)和唇^的。尤其是當(dāng)時(shí)還有一部熱播劇叫《大秦腔》，母親跟著電視按時(shí)按點(diǎn)一遍兩遍的追著看，以至于讓我對(duì)秦腔的印象，就只剩下“喝喊一聲綁帳外”的《斬單童》了，愈發(fā)覺(jué)得這門(mén)古老的藝術(shù)，實(shí)在是過(guò)于粗放，更適合鄉(xiāng)間田陌，難登大雅之堂。
父母喜歡的肖玉玲、商芳會(huì)、李淑芳、王輔生等秦腔名家，雖然被迫著跟著追了十幾年，我卻依然還是欣賞不出來(lái)秦腔這種唱腔的韻味和內(nèi)涵，我甚至覺(jué)得，這門(mén)流傳的藝術(shù)可能會(huì)止步與父母這一輩，到我們這一輩之后，沒(méi)有喜歡的受眾，它又不像京劇、昆曲那樣綿軟悠長(zhǎng)，是會(huì)被淹沒(méi)于歷史的洪流之中的。
十三歲的時(shí)候，舅舅們要給姥爺過(guò)八十大壽，請(qǐng)了縣里的秦腔戲劇班子，在村口搭建了一個(gè)戲臺(tái)子，演了一出全折的《三娘教子》。也不知道是為了湊熱鬧，還是真的感興趣，我坐在了戲臺(tái)之前，將整個(gè)全折的《三娘教子》從頭看到了尾，每一句唱腔都感受的明明白白、每一個(gè)唱詞都聽(tīng)的清清楚楚，數(shù)次潸然淚下，甚至母親前來(lái)叫我去吃飯，我都哭著不想走。我才知道，我之所以一直不喜愛(ài)這門(mén)藝術(shù)，是因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有完整的聽(tīng)過(guò)一整折的秦腔戲劇，我跟隨父母聽(tīng)的都是選段，經(jīng)典名家唱的名段。我不了解這戲劇的前因，融入不到名段的情緒，情感被割離的表達(dá)出來(lái)，讓我對(duì)這門(mén)藝術(shù)產(chǎn)生了懷疑，懷疑它的表達(dá)力，懷疑它的生命力。
自那以后，我像是打通了體會(huì)秦腔的任督二脈，再去聽(tīng)以往的名段，居然能聽(tīng)出以往沒(méi)有聽(tīng)出來(lái)的韻味，甚至于在某個(gè)寒暑假的下午，我在沒(méi)有父母陪同的情況下，跟著電視，看了一個(gè)全折的現(xiàn)代秦腔劇《遲開(kāi)的玫瑰》，我終于明白，八百里秦川的這片土地，孕育出來(lái)的這古老的戲劇形式，已經(jīng)融入了這片土地世世代代人民的基因之中，自此以后，我聽(tīng)京劇，感覺(jué)表達(dá)不夠豪邁，聽(tīng)昆曲，感覺(jué)形式過(guò)于軟膩，聽(tīng)豫劇，感覺(jué)情感不夠濃烈，似乎只有秦腔，才能夠明明白白的擊中我情感的起伏和情緒的表達(dá)，其他劇種，無(wú)論如何優(yōu)秀，都已經(jīng)味同嚼蠟。
我生于這片土地，對(duì)這種表演形式樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚、技巧豐富的戲劇形式，深深的著迷，這是一種刻入基因，與生俱來(lái)的著迷。（行政人事部 李歡）
